一七〇八年，一本匿名出版的諷刺手冊《敵對公爵夫人》（The Rival Duchess），以艾碧嘉瑪莎姆（Abigail Masham）與曼特農夫人（Madame de Maintenon）的一段想像對話，帶出安妮女王（Queen Anne）與「新寵」艾碧嘉之間的同性韻事。[1] 在這本對話錄出現以後，瑪爾伯勒夫人莎拉邱吉爾（Sarah Churchill, Duchess of Marlborough）告誡女王，這些韻事恐怕已經「廣為流傳，人盡皆知」（“universally spread among all sorts of people”）。[2] 有趣的是，在艾碧嘉現身以前，女王原先的寵愛對象即是莎拉。在安妮的父親詹姆士二世（James II）的口中，兩人的親密關係可以說是「非典型激情」（une passion démesurée），早已逾越了十八世紀理想女性情誼的界線。這段發生於英國宮廷之內的女性愛慾糾葛，正是尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）話題新作《真寵》（The Favourite）的敘事背景。
和它的眾多前身一樣，《一個巨星的誕生》（A Star Is Born）是一部不折不扣的「明星電影」（star vehicle）。[1] 儘管這是布萊德利庫柏（Bradley Cooper）首次執導的作品，儘管《紐約客》（The New Yorker）資深影評人布洛迪（Richard Brody）聲稱庫柏讓這部電影「成為自己」[2]，我們都無法否認，《一個巨星的誕生》屬於女神卡卡（Lady Gaga）。不過，《一個巨星的誕生》不只是一部「明星電影」，它更是一部「同志偶像電影」。從一九五四年的《星海浮沉錄》、一九七六年的《星夢淚痕》，一直到後千禧年的全新版本，這個百拍不膩的巨星誕生敘事不只網羅了不同時代的女星代表，而且她們都還是清一色的同志偶像。[3]
從《歌喉讚》（Pitch Perfect）原先不被看好，而後卻成為「驚喜賣座電影」（sleeper hit）來看，這部描述阿卡貝拉女團的音樂喜劇系列之所以獲得成功，來自閱聽眾的口耳相傳──尤其是少女與同志閱聽眾。《歌喉讚》系列受到少女與同志高度擁戴，甚至演變成流行文化現象，不能不提一個關鍵人物，那就是催生了整個系列的編劇與製作人凱卡農（Kay Cannon）。
《金牌特務》（Kingsman）的紳士是男性時尚現代性（fashion modernity）的產物，但金士曼不只是現代的，更是後現代的。
蘇菲亞柯波拉（Sofia Coppola）一直以來都是話題女王。新作《魅惑》（The Beguiled）在正式上映之前即掀起巨大爭議，原因是庫里南（Thomas Cullinan）原著小說中的黑奴角色麥蒂（Mattie）在電影改編中「被消失」。不少人批評柯波拉正進行好萊塢一貫的「白洗」（whitewashing）策略；畢竟，麥蒂在1971年的《牡丹花下》中並沒有缺席，只是改名為海莉（Hallie）。[1] 重要評論雜誌《頁岩》（Slate）和《惡女》（Bitch）紛紛發表文章細數柯波拉過去的「白洗」紀錄 [2]，包括2013年同樣引發過爭議的《星光大盜》（The Bling Ring）。[3] 批評家忍不住問，柯波拉聲稱自己想要專注於拍攝女人，難道海莉不是「女人」？
《逃出絕命鎮》（Get Out）上映期間正好遇上「川普美國」的來臨，因此有人將這部電影視為川普美國的文化產物，甚至稱它為川普時期的第一部偏執恐怖電影。[1] 但這樣的評論或許正好收編了《逃出絕命鎮》的批判力道。因為，《逃出絕命鎮》真正的恐怖來源不是很白的「川普美國」，而是沒有比較不白的「歐巴馬美國」。
《美女與野獸》（Beauty and the Beast）真人版上映以前，艾瑪華森（Emma Watson）曾不只一次在媒體上表示，這是一部「女性主義」童話。艾瑪華森的宣言有兩層意思：一方面，她認為迪士尼的動畫原版已經很「女性主義」，因此願意接演這個角色；另一方面，她覺得自己可以透過表演詮釋與製作參與，讓《美女與野獸》真人版更加「女性主義」。但艾瑪華森口中的「女性主義」指的究竟是什麼？要回答這個問題，我們必須回到迪士尼動畫原版，因為，1991年的《美女與野獸》，本身即出自琳達沃爾夫通（Linda Woolverton）有意識的改寫。
在歐巴馬離開白宮以前，臉書上大量流傳歐巴馬一家於白宮拍攝的照片。自川普當選以來，人們便開始緬懷起歐巴馬執政下的美國。值得注意的是，美國人民討論的不只是歐巴馬在位時的種種政策，更是歐巴馬一家在白宮中的親密意象。他們緬懷的因此不只是一任總統，一個政治家，更是一段婚姻，一個家庭。這組照片讓我們看到，家庭與政治之間的結構關係，家庭如何作為一種政治，以及政治的家庭層面。
在《衛報》（The Guardian）一篇《BJ有喜》（Bridget Jones’s Baby）的影評中，英國專欄作家威廉絲（Zoe Williams）說，布莉姬終於回來了。在這個更需要「正確」的年代，那個一路犯錯、一路挫敗的布莉姬回來了──「就在我們最需要她的時候」（“just when we need her most”）。[1]
後女性的魔鏡夢遊 